民族聲樂的發聲方法中氣息和共鳴腔體恰到好處的結合，體現了民族聲樂發聲的科學性，下面就跟隨北京聲樂高考培訓小編一起來了解下民族聲樂的發聲方法吧~

　　(一)氣息的運用

　　無論是民族唱法還是美聲唱法，美好動聽的音色都必須由氣息來支持，古人曾說道：“善歌者必先調其氣”“天伏地，地伏天，天地貫通，氣走中丹田”。這些理論都說明了從古自今氣息在聲樂演唱中的重要性，當代的民族聲樂也不例外。

　　總體來說，民族唱法用氣時要講究“深”“通”“活”的原則，“深”指的是在呼吸時一定要吸到腰腹一帶，能夠保持在這一區域形成一種對抗力。氣息吸的不深，很容易出現氣息支持不上，聲音“漂”而“白”。“通”指的是在保證氣息吸的足夠深的前提下，放松胸、肩、頸等一切非發聲的器官，使吸得深的氣息在呼出時，不至于堵塞氣流和音波。著名聲樂教育家金鐵霖教授在講學時提到“大馬路小汽車”中的“大馬路”，“小汽車”才能夠暢通的行駛。“活”指的是在具體的歌唱過程中，用氣的多樣性和靈活性表達作品的。

　　(二)共鳴腔體的把握

　　在民族聲樂的發聲方法中，又有其獨特的共鳴腔體，共鳴腔體把握的好可以使聲音變得音色明快、鏗鏘有力，在演唱中共鳴的腔體很多，但是最重要的腔體是頭腔、口腔和胸腔。

　　頭腔。頭腔的共鳴是發音中的高音喇叭，它能使音色變的明快，富有金屬聲。頭腔和口腔離的比較近，不但可以對字和語言進行快速加工，而且可以補充口腔共鳴的不足，從而美化音色使語言和聲音統一起來，為演唱的“字正腔圓”創造條件。

　　口腔�？谇辉谘莩�中師相當重要的，因為在身體這件樂器中，只有口腔中的聲帶是真正發聲的，身體中除了聲帶之外，其地方不會真正出聲。所以我們在演唱中，一定要讓我們的喉先出聲，從而帶動其他腔體共同協作，這樣才能發出十分順暢、自然的聲音。這也就是我們常說的“喉主動”。

　　胸腔。胸腔在我們的演唱中扮演的是一個低音喇叭的角色。胸腔共鳴可以使聲音變得渾厚有力，具有穿透性。胸腔的共鳴正像是一個堅實的基礎，使得我們演唱的音色不論高音還是低音都是那么統一。缺少了胸腔共鳴，聲音就會發虛，不夠堅實。

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