聲樂正確的方法只有一種，那就是“自然的歌唱”。但是這并不意味著，練聲的方法只有一種。對(duì)聲樂藝術(shù)認(rèn)識(shí)程度不同的學(xué)員，必定需要不同的方法啟發(fā)他們進(jìn)步，從而逼近最終目標(biāo)。那么我們?nèi)绾尉毩?xí)好咽音、呼吸和換聲呢？下面跟隨北京聲樂高考培訓(xùn)小編一起來了解下吧~

　　簡單地把咽音理解為咽共鳴，是不全面的。咽音雖然需要咽部形成共鳴腔，但是這個(gè)共鳴腔并不是簡單地起到給聲帶震動(dòng)以共鳴的作用。如果要打個(gè)比方，那么咽音的發(fā)聲和管樂器有些類似。聲帶起到是簧片或者笛膜之類器件的作用。因此，咽音對(duì)于氣息要求非常嚴(yán)格，氣息必須有相當(dāng)?shù)目刂颇芰Γ�必須十分平穩(wěn)定，才能夠使樂器發(fā)聲，這里的樂器不僅僅是聲帶，更是聲帶、整個(gè)喉腔、咽腔和上聲道的組合。所以咽音在教學(xué)上開始也特別強(qiáng)調(diào)了氣息的訓(xùn)練，林先生推薦的是傳統(tǒng)戲曲中常用的“蛤蟆氣”的訓(xùn)練方法，我想實(shí)際上也可以通過別的方式訓(xùn)練氣息，目的都是鍛煉對(duì)氣息的控制能力。而這個(gè)控制能力大家都知道其實(shí)是通過呼-吸兩大肌肉群塊之間的對(duì)抗而得到的。而咽腔的調(diào)節(jié)則可以起到所謂的“抑制氣息”的作用。咽腔開大一點(diǎn)，同樣的對(duì)抗力度就會(huì)讓氣息強(qiáng)一點(diǎn)，如果把咽腔調(diào)節(jié)的細(xì)長一些，氣息就會(huì)更加輕柔平緩。北京聲樂培訓(xùn)認(rèn)為學(xué)習(xí)美聲唱法的人，咽腔都是形成比較長，但是也比較粗的管子。這樣一方面共鳴時(shí)低頻泛音多，造成音色上“暗”的效果，另一方面，它的氣息相對(duì)于一般所謂民族唱法也顯得更有控制，即更“深”一些。

　　因此，如果能發(fā)出咽音，至少說明你有了控制氣息的能力。這也是為甚么有些人學(xué)習(xí)咽音不成功，因?yàn)樗麄冞�沒有掌握好的呼吸方法，就急于練習(xí)咽音，結(jié)果反而造成很重的喉音。也就是有些人說的喉音之重”令人發(fā)指”。但這個(gè)并不是咽音練的太多，而是練錯(cuò)了。

　　關(guān)于換聲，可能有許多說法，有的說法不承認(rèn)換聲。比如P.M.馬臘費(fèi)迪奧醫(yī)生在《卡魯索的發(fā)聲方法》里面提出”自然的歌唱“，就否定了聲區(qū)的概念和換聲的提法。這種提法有他的道理，因?yàn)閷?duì)于歌手而言，最好的狀態(tài)是不自覺地渡過換聲，叫人聽不出一點(diǎn)技巧，因此教學(xué)的時(shí)候能不提換聲，就不要提，不應(yīng)該額外地給學(xué)生心里暗示，把沒有換聲現(xiàn)象的學(xué)生真的暗示出換聲來，那是一種罪過。但是很顯然換聲現(xiàn)象至少對(duì)很大一部分學(xué)員來說是存在的。因此，對(duì)于教師來說，否認(rèn)聲區(qū)，否認(rèn)換聲是不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹Ｍǔ５恼f法認(rèn)為換聲是聲音重機(jī)能和輕機(jī)能的轉(zhuǎn)換，或者說過渡。而在林俊卿教授的書中則更具體地劃分了不同音區(qū)的聲帶機(jī)能，在不同的聲區(qū)間過渡，都需要自覺不自覺地對(duì)聲帶技能作調(diào)整。我以為這兩種說法是相似地，也都是比較科學(xué)的，只不過前一種說法從形象到形象，適合于對(duì)學(xué)生進(jìn)行啟發(fā)，后一種分析的味道濃烈，對(duì)于不詳細(xì)了解嗓音發(fā)聲機(jī)制的人而言，可能有害而無益。咽音練習(xí)，也并不只是練習(xí)高音，實(shí)際上咽音練習(xí)可以從最低的氣泡音開始逐步過渡到中低音區(qū)的咽音，再到高音區(qū)的咽音。在這個(gè)過程中，實(shí)際上就練習(xí)了各音區(qū)間的聲帶機(jī)能——在中低音區(qū)拉長聲帶，逐漸過渡到高音區(qū)的聲帶縮短、變薄，最后發(fā)出所謂”嘯聲“--或者叫純假聲。因此咽音對(duì)于解決換聲有一定的作用。但是，可能有一些人還是覺得咽音并不能解決換聲，他們一部分人也并非憑空到來，有一些人也是聽過學(xué)習(xí)過咽音練聲方法的人歌唱的。這又是為什么呢?

　　讓我們從頭說起， 咽音在中國雖然是林俊卿提倡并研究的，但據(jù)林教授自己說，這實(shí)際上是意大利人古老的秘方，這樣一種方法近代的繼承者有卡魯索和吉里兩位大師。正如大家所說，帕瓦落地等人不了解，也沒有應(yīng)用咽音于自己的歌唱。這實(shí)際上造就了古典美聲和現(xiàn)代美聲的區(qū)別。這也是為什么有些人覺得卡魯索并不完美。已故的沈湘老師曾說，”實(shí)際上，卡魯索并沒有很好的highC，有一個(gè)錄音到了highD,他摻了一點(diǎn)假聲，聽起來和前面的音就沒什么關(guān)系了"。到了這里，我想關(guān)于這個(gè)疑惑的解答就有一些頭緒了。

　　因?yàn)檠室艉茏⒁饴晭�機(jī)能調(diào)節(jié)和共鳴腔體調(diào)節(jié)的配合，因此它很省力，可以保護(hù)嗓子，乃至治療嗓音疾病，但是現(xiàn)代美聲要求highC上帶上很濃的胸聲，以求和中聲區(qū)的聲音效果統(tǒng)一， 因此兩種方法教出來的學(xué)生聲音上有了區(qū)別。前者講究唱者過度自然，輕松，那么對(duì)于一些有著男中音聲帶的學(xué)生而言，他們的高音必定參雜較多假聲，因此可能在聲音效果上反而不夠一致。而后者則要求整個(gè)聲區(qū)的聲音色彩十分統(tǒng)一一致，唱者的感覺是次要的。因此，用后者的觀點(diǎn)看，前者解決換聲的效果就未必很好了。

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